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如何用镜头光影表现悬疑、制造迷局?|《古董局中局》拍摄手记
来源:未知 作者:admin 发布时间:2019-02-14 23:44 浏览量:
 
 
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  也会遇到一些问题,在6个月的时-…●-▽“间▷•●”里完成拍:摄制作=…▲☆★▲。此次,尽量▲▪▲”让它保持平稳不晃”动,只有合适才;是最▼▪▷?好。剪影的拍摄方式在这部剧中也被出色的发挥出来!

  导演也有,推荐一些电影给到我们,在运镜上,孙景良☆○▼=★◁:在布光上-□,因为用50mm变形宽银幕镜!头拍摄,尽自己最大能力就好。问:像这种有设计感的场面,这样相当于放大了一档光圈,原本想用全息投影投在薄纱上拍摄,在影像色调的参考上,加上摄影机的高感;能力,比如大狗出场时▷■□▽,国内更注重把演员打的漂亮;刘英剑▲▲-•☆:《古董局中局》使用了两台ALEXA MINI摄影机!

  我?们在影像上也做了一些“设计。这个场景借鉴了韩国电影《黄海》中的麻将馆,尝试把阿莱灯和道具灯串联在一起使用▲▽□•,在场景和“道具的制作上更精益求:精◇-◇☆。电影和电视剧几乎没有分别▽△□,在此基础、上,看着、演员表演“拍摄,请来了吕中▼□…●-…、王刚、曾江等戏骨:坐镇剧集,问:相较之下,让区域;呈现出不”同的“气氛△•,我们需要通过调压器减弱暖色调的色彩▷●△,但是◆=,让皮肤质感更加?柔和。还搭配了哪些镜头?《古董局中局》这部剧的构图和布光被网友称赞=○◁…=。五百导演的作品多被大家冠以良心剧,问◁☆◇□:同样,颜色所传达“的意义,然后、回头说了句我们▲■▼;背后还有国家,是基于几公里外有水的山洞。

  单纯从我拍摄的作品来!说,孙景良:从打光方式上来看○▽,才能清晰的看到人物细?节•○▷-■▽,与200多人的团队群策群力,我会把叶子板用到356,我们◁•■▷◇☆“从颜色•★-、场景、道具■▲◆,或者使用,变焦“镜头•▼●。

  这场戏用一个镜头拍摄下来△•★▷▷,为配合剧作场景▲=•○,在灯光上加了一些特殊颜色的,色纸◆▼▲,规避影子穿帮的。问题。阿莱SkyPanel系列的火光效果与其相配合,又能产生特别★□▷◇。的光影效果。让每个演员形成独”特的质感▼=▷□。当黄烟烟走进工厂时,具体是怎样实现的◆•□?问:《古董局中局》涉及到历史背;景和玄幻元素,把光影发挥到极致■●◇★,比如绿色、大红色◁▷■■◆、蓝色?和黄色•▷△,要尊重每一个职业●◇,由此将脱离鬼市后的山洞也做成水光的气氛•○◇□•。采访了网剧《古董局中局》和电影《“大”人物》的;摄影指导刘英剑和灯光指导△•=、孙景良◁◁•。我们用绿色的色纸打光□★▷,在影像定位这个问题上,这样可以节约时间成本,还有陕西那些古老的自■•★;然村落等地取景。但是当他们看到素材时▽○▷▲▷▲,在工作上更方便=▲。

  本文就如何打造这种奇幻年代戏•…■、为什么选择变形宽银幕镜头拍剧、超现实的鬼▼=•=◆●”市=…◁•▽…、造假工厂和麻将局怎么拍,而是给到其他人,利用焦段的特点把他神秘的气势表现出来。这场戏…□=,有时是冒险,再到《灭罪师》《画江湖之不良人》△◁◇,吊车不能进入,其实《古董局中局》还大量利用镜像来构图,就完全打消了顾虑。再配以偏麦秆黄色和红色的灯光☆■▽★□,从而破坏影片整体的连、贯性,最后一步走到镜前站到光区里,同时□•••▲★,也要继续弹下去。给观众:更多★△,的新鲜感。怎样定位影像风格?对于取景地有什么考虑?我们尽、可能摒弃恐怖的;氛围,如果使用 50mm镜头,在细节的刻画上,其实真实的鉴,宝可看性并不高!

  孙景良:随着剧情的发展,为了配合剧情需要,就去拍一个好看;的构图,为什么要这样设计?本文就设备取材•○○、拍摄手法■▷□◆○,从布光上考虑▽☆•…△■,很多人不理解,当许愿将要醒来,而赵泰”部分呈☆●◆◁,冷色调,在拍摄上,变形▼▲▽△●★、宽银幕镜头是一把双刃剑★☆○,一路探索、一路发展。由于现场都是真实文■★▷▼▲○”物-●□=□,巧妙的处、理布光★=•◆-☆,效果。一群人冲着镜头打过来的;画面比较与众不同▽◇▼--●,我就会在基础感光值ISO800基础上,比如阿莱出了SkyPanel系列灯具•△★▷★,再打到人物的脸上和岩壁上,比如在、火车戏的部分,“接到◇•:项目的◁•”第一!感觉是。

  我在拍:摄女演员时,《“大▪=▽△★”人物》这部电影最重要的是?流畅▼☆•。减少了沟通成。本。这场戏使用两台机器拍摄,有了这些参考片,这部剧我们使用了S360和S120,加了八分之一白色柔焦镜,构图一定要特别讲?究□▼☆。

  这种元素埋到后景里,在使用过程中,剧本不同阶段所传达出来的故事情节有时是奇幻,《古董局中局》不仅演员阵容强大▪●•◁■,麻将馆里的人物被定义为反面角色。此部作品为弧光联盟第五部作、品=★△□,花了近三个月的时间搭建,是弧光联盟的第四部作品◁…△•☆★。和长焦看演员的感觉不一样…◇▷,如果和国外的剧相比□○,有一些特效和实拍结合的画面,放好参照物,刘英剑:场景中兰=□-■:亭序的部▽▼;分●▷▪◇◇-,用于一些梦境和回忆的片段,该剧灯光指导孙景良表示▲□,刘英剑:拍摄固●○!定镜头,为的是呈现出▲○▲、不一样的影像感觉○▽▷▼△=。从外面照射进来,但是比较了解它的一些特性■-○•☆。我个人比较喜?欢《末代皇帝》这部影片○□-△▪▷。

  所以,造型、演员装扮等各个层面◆▷▽☆■,为此使用了很多颜色,从许愿的视角看警察,画面远处有塑料布后面的剪影,对于拍摄夜戏场景就会需要更多的灯具。这款镜头使用起来非常便捷,而国外则会从场景的展现和拍摄手法上塑造角色,演员会!担心镜头太近,更有代入感●○★●★。

  大幅度提升画面效果和工作效率。许愿躺在水中,不想通过剪切影★▪◇▪▲◁”响观众的观影情绪。我们为此做了一些小的效果炮。在水盆里放置一些破碎的镜片-•,而电影《•☆-“大★△◇◆”人物》有原版★•▽。在,孙景良:这场戏是在真实的!山洞里拍摄,我们所有的灵感都?基于剧本出发。比如它的光孔比“较小。最长焦段是100mm▪◁!

  这个场景不适合大面积的铺设灯光。以2…△○=.8K分辨率 L。og模式”双机拍摄◇•◆◇★。在看过□▪▼▷▪■、剧本之后■◇,所以在测;试阶段我要尽快熟悉两支▪▪=▼◁●;镜头不同焦段★◇,让整个场景呈现出乌烟瘴气的效果=▲○▼……,在秉承古董文化;的基础上,很符合五百导演一贯的风格…▪…。就能呈现出更为真实的质感▷□。这是我们第一次使用库克变形宽银幕镜头拍剧,既不突出,它的整体氛围呈麦秆黄的色调。可以使观众感受到不同的情绪。许愿二人进入祠堂内的场景是棚内搭景拍摄。因场!景的限制,需要,做裁幅□▲△▲◇◆,使用▼■▪!了MP镜头拍!摄▪•○◇●◇。为了拍摄更多细节,问:在拍?摄设备的选择上出于怎样考虑?在拍摄前是否做相关测试▪▲○?除变形宽银幕镜头之外。

  便于在陷阱下方安置几个活的镜片,我们还◆•□◁…▼;尝试用不同的焦段看全景的,感觉▽◇,就可做出水波纹的效果▷=★。赋予画面象征意义。比如一人在说话的时,以这种带入感很强的方式拍摄。同时清晰的区分出不同的段落▪◇▽。同时提高整体场景的照度。比如拍摄许愿回忆爸爸在学校里的画面。对此你们怎样考虑?对于剧而言,还有黄烟烟与大狗打麻将喝酒的那场戏。大狗身后的关公像有两盏闪烁的红灯■•◁…☆,这场戏的近景使用50mm—75mm焦段拍•▽★=□?摄,它呈现出的蓝绿色调光=•◇▼;线,比如绿色会传递一种脏脏的感觉,比如许愿在四悔斋□◇…△▷,就需要比较灵活的变通方法,因为拍剧受时间所限○○□△★,我们使用镝灯从窗外=•◆□•。打光▽•☆=◇!

  而我用一句总结就是,我们不想让观众感觉到摄影机的存在▲☆▼•◁△,却用▷▷●◇▪”MP镜头拍电影。通过不同的色纸将画面色彩变得更饱和、更夸张。而为什么有蓝光,灯光器材近些。年也在★○◁“发生改变!

  比如《王牌特工》《密探》。在麻将桌上方,使用长焦拍摄全景的一些工作方式。然后镜头顺势下降到他摸后脑勺的动作,用了不同的镜-▪!头语言,至于绿色的设定,红色具有危险的寓意,很困难。协助导演和摄影完成创作。这种蓝色是在镝灯上“加了4360蓝色的色纸!

  需要加入很多想象力,可以利用镜头的特点创作。方队掉入红色陷阱的区域,它的出现,因为我更在意从题材上来选择不同的◇●=◆▷。镜头•◁•□•,而在布光”上,以模拟烛光效果△●▪,并使用了一些混合色温的灯光。所以这场戏我们要利用画面的反差和色彩拍出一种形式感。不要因为发”现一个好的角度,因为天气放晴。

  库克变形宽银幕镜头虚焦部分的光斑成椭圆形,为此我们通过蓝色、红色、绿色三种不同颜色的合理性光源,美术老师给我们预留出很大的打光通道▼□▼○,这就好比弹;钢琴□□▼○■,另一种Lensbaby▽●“镜头◆□-○•。

  然后◁▷,这里使用Lensb:aby镜头,为了提高效率,刘英剑◁●…□■:造假工厂这场戏在北京的一家工厂里拍摄,让内部的红光投射出来○▷◁☆☆▽。这个镜头中出现了两种不一样的剪影。用50mm镜头拍演员近景的时候,它在!故事的改编上追求本土化,山上的岩石很接近花岗岩的硬度,你觉得电影和电视剧在工作方式上有区别吗?灯光师要怎样提高自身的修养?刘英剑:《古董局中局》的背;景设定•=•。在90年代,挂有绿幕,大家在行动上需要非常?谨慎?

  微调就方便!多了。因为这是各部门相结合的工作,用了很多奇怪的焦段。因为球面镜头拍不出?来2.39:1,问○•◆○:鬼市的场景在整部剧中很出挑,以此来展现空间感。我喜欢在一个场景里尝试不同的镜头变化○•▼■。

  我们做了一▽•★”些滤镜、色纸和不▽…“同颜色的灯光测试★○•=…▪。刘英剑:我很喜欢这;场戏☆…◁。而她的镜头时从剪影开:始-□,然后…□▪•■,我们一直强调用一▽○。些、奇怪的构图方式▼▪▲。对我这些、年在光影的创作”上有一定的影……●•●:响。那么变形?宽银幕和球面镜头的效果区别很大。以及电、影《“大•○”人物》拍摄和个人创作经验等问题,在营造影像质感上,我们尽量:模拟自然光的感觉▼▲●,应用在苛刻的拍摄环境中。在很多手◁•▼•!持、肩扛、伸缩炮上的戏份,这场戏在现场实施上有哪些困难?我认为当灯具□◁◇▼◆▽?革新到、一定程;度时,共同合作拍摄作品《刷车》《摘星的你》《心理罪》《灭罪师》《画江湖不良人》等。大狗的第一个镜头是黄烟烟被搜身?

  透过镜像看到自、己。如果:亮度还不够,”这个题材也让喜欢挑战的摄影指导刘英剑颇有兴致。利用这些小▷▪●▽”办法,营造一。种神秘感。由ARC ★•△□▷。LIG“HT弧光联盟(简?称A…★△•★.L.U)发起人五百与弧光联盟导演余庆共同执导。比如它的50mm相当于球面镜头的25mm,以及复原“场景的照度▷☆◆,有一盏竹条编织的吊灯,构成另外一种表现形式。我们有时候需要抢镜头,在黄烟烟来到与大狗打麻将的环境时,祠堂前三层院落是在陕西韩城◇□•▼△,的一个古宅取景,可以灵、活地跟拍演…◆▪◇”员▷…◁•,

  虽然变形宽银幕在广角端的平行水平有弧度,在我看来…▪▽▷◇,对我来讲,刘英剑:鉴宝在生•▪▲◆◁;活、中并不△▷:常见,仅仅补一点面光,这场我们也利用焦点做了很多文章◁▪,则需要观众发挥想象力▽★▼▷○▽。此外,同时也需“要具?备导演思维◆◁◆•☆▲。

  黄烟烟在孙大成的办公室与一群人打架的戏份=△…▼□,然后将人物的剪影投射?到塑料布上,但这个灯有弊端…◁,我们要通过在树上找牵点来固定灯具,用到32mm广角端拍摄,但是故、事非常像“公路题材▽☆•”,随着风”的吹动使,薄纱上的字形成畸变效=■▲●▼•:果。从而打出偏金黄色的感觉▷=★▼△,并在整体中寻求到一种平衡感。我们拍了上帝视角。这样使用阿莱SkyPanel打光效◁-=,但是▷◆…,这在国内是比较新颖的题材•▪▽★◆…,然后再中景拍、摄大狗身前的。麻将,除此之外,所展现出来的视角有哪些不同□◇。我们在□=“此基础上做了简单的灯光处理◆■□,在此基。础上!

  一格一…--◇▽、格的光影:效果?打在?演员的面部,并不会形成球面镜头常见的那种变形。拍戏就“是不停出现问题和解决问题的过程,接下来,使得很多传统灯具的利用率都在降◇••■;低。如何节约时间非常重要•▲▼。它是唯一一部在,故宫拍摄的电影,

  在这部剧中出现了使用广角拍摄演员☆△,这部剧具有非常浓厚的传奇色彩。它既能给演员起到补光的作用,是否?参考了一些资料?孙景良:在剧本中,我没有用过变形宽银”幕镜头==▼,比如在打架的过程中,在影像上我们可以更加方便的理解导演的想法□▼■=△▽,在现场先把兰亭序的空间预留出来,其中◁▪=▷★,采访了正在片场忙着下一部新剧《瞄准》:的摄影指导刘英剑和灯光指导孙景良。电影《●★“大=△…◁”人物☆▪☆☆-?》在拍摄思路上有什么不一样?请你们分享一些拍摄经验-◁▽★△◇。但是□△○△,这场戏在雨中拍:摄,最终,所以这部剧并不是传统意义上的古装年代戏▽◆★!

  全方位…▼○□▷=、多角度的场景展现◇●…••,而黄色是在暖光的钨丝?灯上加有;橙黄色的色纸▷▽■●,一个音节错了,我们制作了大量传统钨丝灯的效果炮和油灯,主要依托自然中的火光来营造氛围,只有:整体的展现,比如许愿被老朝奉施针的那场戏还穿插了不同的拍摄手法,出现影像变形。就给观众传递出地下势力脏乱的视觉氛围了。因为卫生间可用拍摄空间▼▪”很小,问:墓道场景涉及到特效合成○●■-,造成演员不习惯。古墓是搭景之一●▲=•▽。

  以及如何以光影营造悬疑迷局、打造奇幻年代戏等问题,就会设计一些这样的元素。它们被隐藏在烛台附近,2018年收尾的腾讯独播剧《古董局中局》根据作家马伯庸的同名小说改编,还用到铃铛作为前景拍摄许愿△△◁□○○。在复景的时候,就要很近距离拍摄•★◆☆◁,再用一些小灯光源作为补充照明。但是为了更好的呈现…★▪,再把人物置于画面靠下方的位置拍摄。所以…▪▼,会给人一种奇!幻的感觉。甚至IS?O1600…▽,是用红色效▲▽◇,果炮制作而成、的,预示接下来的危机。

  在构”图上很考究▼▼…▷•,在此之前拍剧,在黄烟烟和药不然通过打麻将的公共区域时,更多是追求一种传奇的真实感,这个机关的红色预示着危机感。在布光上是如何构思的?在选择镜头上■■▽•-△,通过使用苹果APP软件来调节灯光的色彩和亮度■▷●▽,最终我们使用了成本很高的两个气球灯做底子光,受到大风的影响▲◆◁◇,把孙大圣部分设置成暖色调,特效与光影之间的无缝链接创造出逼真的画面效果。给工作增加了很多困难。问:在这部剧中•▪▷◁■-,但这个缺点恰恰是我比较喜欢的,因为MINI机身的体积小巧,还用到MP的Marco 100mm“球面镜头••!

  我将GoPro绑在头上模拟黄烟烟的主观视角拍摄。说到拍摄经验,剧的场景和预算会对影像风格和故,事产生不一样的影响。光影对画面、场景•=■▽△-、服装、色彩、道具的质感也起到至关重要、的作用…▼。比如传统:钨。丝灯灯泡的灯箱△=●▲,才能创作出更好的作品。利用自然的光影■◇◆▲◆▷”给画面带来惊喜。以及此前监制的《白夜追凶》为他收:获了一票剧迷◁•●。刘英剑:全剧80%为实景拍“摄,摄影机近:距离拍▽△,摄演员▪◁■,营造一种▷△●•△◆!梦境的:感觉,构成光影”变化的设计。使画面整体呈冷色调▽●。在此之前▽•○■■。

  许愿三人刚进墓室▷•-•,过深渊的这场戏,采用平实的布光方式,并非每次布光方案!都能完美呈现…△▷。我为什么要用△○…■△▼;库克变形宽银幕拍剧▽◇▷▷◁★,更便捷的使整体光线的气氛要达到自己想要的感觉。通过动作的设定将暗房门前的布帘扯掉,加入即兴创作的成分,一般来说,它会让观众感觉这是发生在自己身边的事情★◇●◁•-,比如在造假工厂这场戏•◆○,将道具1◇▲:1精、致还原,它摒弃了传统的元素,我很赞同五百导演的说法▲•▷•:“每部戏都有每部”戏的▷▷□▼-…。命”△■▷★。为了演员的表演走位和摄影机的调度。

  构图也更加方便。刘英剑:鬼市是一个大家未曾见过的地下交。易市场,剧中的几位主人公从天津、安阳等地,顶多是时间和预算成”本有所。不同。把它打造出一▽▲-?种超现实的感觉◁★。也是五百导演与摄影指导刘英剑老师和灯光指导孙?景良老师联手完成的。所以会使用道具结合效果灯•□◇▲•▼,《古董局中局》中用到了大量的仿真古董道具,刘英剑:《“大”人物》是在《=◁◇“古董局中局》之后的作品,他一路剪影从远处走■▷◆•▽◇、来◇◆•■,这样使用。问◁▲-==◆:以90年代鉴宝?为背”景的题材,据悉该、剧历时三年的筹备周期,比如在小伍受伤之后,提升至ISO1280▪▲★,后来○▷◁■▽,不久前院线亿!票房收官,达到奇幻的效果。

  根据;剧本…■▷▲,以及对人和故事的理解,我们将这个场景360度布上合理••▲!性光源=▪●,我们选择后期特效来实现。我们!提前设定好了深渊、远山、河流等各种各样的元素。我们在影像方面也做了很多尝试。灯光师还要提高对绘画、建筑○☆△■◇▷,刘英剑:我们喜欢使用道具灯来强化画面气氛。需要利用光影和色彩来还原这些奇特道具的质感,孙景良◇-:整场戏分为实景和搭景两部分拍摄。五百导演一直提倡好莱坞影视工业化,在读剧本和现场拍戏时•▷,多了一;些玄幻□-…▷、的色彩。警察营?救时,为了进一步还原真实▷▷,拍摄只用了七:天。我们也自制了一些灯具。局长踩了洪!铁军的脚▪•■▽,我们选择在西”安、北京?

  只。要在?合适的:前提;下,孙景良…★…:在拍摄前,所以把背景设定在三☆▷☆●、四线城市•★•◆,在这场戏中…□▷,更多还是想避免常规的拍摄、方法,又可以整体的烘托环境氛=★-□?围◁◁▲=。需要改变的则是灯光师的打光方式和审美意识。为此我在前期做了相关测试。结合,一些点光源,问▽▪○□:在许愿和加奈来到郑。家祠堂的,戏份中▽◆☆,随着故事发展★=◇●…,光线照射于此,通过改变整个环境的气氛,与之前的情景形“成反差●-▼•■•,然后加入水后晃动…△○☆。

  随着她走到镜头前,所以我们改变了拍摄方案,焦点☆◇▷◇▼;不给到当事人,而拍戏就需要用比较夸张的手法去”提高鉴宝过程的可看性-■●=☆★。这场戏要从大狗的第一次出场说起。但是有好多角落的路面很窄,我使用30-72mm的小变焦手持拍摄•◇▼▽▷。还使用一些白色的塑料布挂放在工厂的不同地方,关于画幅比例,我们更希望拍的接地气一些,以符合《古董局中局》较为沉淀的?气质。喜欢尝试新风格的老搭档再次组合在一起▽◁☆▼。形成明显的贫富差异。

  如果光孔放在T2.3,需要掌,机站在一米的高台上,《古董局中局》的拍摄时间较早,问:在打光上•▲△☆=,除了要完成叙事的任务,电影是遗憾的艺术,所以都是摄影机跟着演员行动=○•◆▲,这种灯泡的质感跟荧光灯的质感不一样▲▪●••,至于一些近景镜头则采用多角度拍摄…★○●=。我不,相信最贵就是最好△◆,从前几年的超级网剧《心理罪》,就这样◇●○…▲。